Lecture Analytique Rhinocéros: La Métamorphose De Jean

des paroles furieuses et incompréhensibles, fait entendre des sons inouïs.) Mais ne soyez pas si furieux, calmez-vous ! Je ne vous reconnais plus.

JEAN, à peine distinctement : Chaud... trop chaud. Démolir tout cela, vêtements, ça gratte, vêtements, ça gratte. (Il fait tomber le pantalon de son pyjama.)

bérenger : Que faites-vous ? Je ne vous reconnais plus ! Vous si pudique d'habitude !

jean : Les marécages ! les marécages !

bÉrenger : Regardez-moi ! Vous ne semblez plus me voir ! Vous ne semblez plus m'entendre !

Jean : Je vous entends très bien ! Je vous vois très bien ! (Il fonce vers Bérenger tête baissée. Celui-ci s'écarte.)

BÉRENGER : Attention ! JEAN, soufflant bruyamment : Pardon ! Puis il se précipite à toute vitesse dans la salle de bains. BERENGER fait mine de fuir vers la porte de gauche puis fait demi tour et va dans la salle de bains à la suite de Jean en disant : je ne peux tout de même pas le laisser comme cela, c'est un ami. (de la salle de bains) Je vais appeler le médecin ! C'est indispensable, indispensable, croyez-moi.

Jean, de la salle de bains : Non. BERENGER, dans la salle de bains : Si. Calmez-vous, Jean ! Vous êtes ridicule. Oh ! votre corne s'allonge à vue d'œil !... Vous êtes rhinocéros.

JEAN (dans la salle de bains) : Je te piétinerai ! Je te piétinerai !

Eugène Ionesco, Rhinocéros, acte II, tableau II.

Problématique : quelles sont les étapes de la transformation de Jean ?

Axe | Outils d'analyse | Relevé | Interprétation |

I 1 ou II | Didascalies | (Il barrit presque.) (Il barrit de nouveau.) l'interrompant. d'une voix très rauque, difficilement compréhensible Jean fait une apparition effrayante. En effet, Jean est devenu tout à fait vert. La bosse de son front est presque devenue une corne de rhinocéros.) (Jean se précipite vers son lit, jette les couvertures par terre, prononce des paroles furieuses et incompréhensibles, fait entendre des sons inouïs.) à peine distinctement (Il fait tomber le pantalon de son pyjama.) (Il fonce vers Bérenger tête baissée. Celui-ci s'écarte.) etc. | Plus on avance dans le texte, moins on entend le son de la voix de Jean : il est de plus en plus rhinocéros. Cela commence par la voix, puis le physique ; enfin, il se déshabille. Il y a de plus en plus de didascalies, parce que le dialogue devient impossible entre eux. OUVERTURE : l’importance des didascalies. 2 fonctions dans cette pièce : - Ionesco a une idée très précise de la mise en scène (didascalies initiales) - à la fin de l’acte II, le texte est saturé de didascalies parce que le dialogue est devenu impossible (gestes, action). Vrai aussi pour le monologue final. |

II 1 I 3 | Répétition de l'expression « salle de bains » + verbes de mouvements | toujours dans la salle de bains. (Il sort de la salle de bains.) (Il entre dans la salle de bains.) de la salle de bains, toujours de la salle de bains Puis il se précipite à toute vitesse dans la salle de bains. va dans la salle de bains à la suite de Jean (de la salle de bains) (dans la salle de bains) | Jean ne cesse de se déplacer. La métamorphose de Jean ne se passe pas dans la chambre, mais dans la salle de bains : les deux personnages ne sont pas toujours dans la même pièce, ce qui montre le refus de communiquer de Jean. Le spectateur ne peut pas tout voir : certaines choses se passent hors-scène. Cela renforce l'inquiétude, le mystère. |

II 2 ou III ? | Impératifs | Démolissons tout cela Ne prononcez plus ce mot ! Ouvrez vos oreilles ! Ouvrez vos oreilles. | Jean ne cherche plus à échanger des idées, mais il impose les siennes. Ton devient autoritaire. |

II 3 ou III 2 ou 3 | Arguments Points de suspension | vous vous rendez bien compte que nous avons une philosophie que ces animaux n'ont pas, un système de valeurs irremplaçable. Des siècles de civilisation humaine l'ont bâti !… Car, vous le savez aussi bien que moi, l'homme... Je veux dire l'être humain, l'humanisme… Enfin, tout de même, l'esprit... ≠ L'humanisme est périmé ! Des clichés ! Je n'ai pas vos préjugés. Ouvrez vos oreilles. J'ai dit : pourquoi ne pas être rhinocéros ? J'aime les changements. | Bérenger essaye de raisonner Jean, de le convaincre. Il n'arrive à développer que le premier argument. Les autres sont incomplets, parce qu'il est interrompu par Jean. Les arguments de Jean : des affirmations courtes, non développées, non expliquées. Il se contredit. Il prétend être plus ouvert intellectuellement que Bérenger, alors qu'il l'est moins : il aime le changement, mais veut devenir comme tout le monde ; il n'aime pas les préjugés, mais il ne respecte pas l'opinion des autres. OUVERTURE : même discours, même technique que Botard. L’un est de droite (Jean), l’autre est de gauche (Botard), mais cela revient au même. |

I 2 | Onomatopées | Brrr... Brrr... | Le début de la métamorphose de Jean : il veut changer de voix. Tiens, tiens : le monologue final... |

III 1 | Champ lexical de l'homme, de l'humanité Points d'exclamation | vous le savez aussi bien que moi, l'homme... Je veux dire l'être humain, l'humanisme… Enfin, tout de même, l'esprit... Ne prononcez plus ce mot ! L'humanisme est périmé ! Des clichés ! Ouvrez vos oreilles ! | Jean réagit en entendant ces mots. Il rejette tout ce qui est humain. Il empêche Bérenger de parler et devient autoritaire. |

II ou I 2 ? | Phrases averbales ou nominales | Chaud... trop chaud. Démolir tout cela, vêtements, ça gratte, vêtements, ça gratte. Les marécages ! les marécages ! | Vers la fin de l'échange, Jean est incapable de faire des phrases complètes : il perd le langage. Les maréca­ges : lieu où vivent les rhinocéros. |

III 2 | Pronoms personnels | vous vous rendez bien compte que nous avons une philosophie Démolissons tout cela ≠ Regardez-moi ! Vous ne semblez plus me voir ! Vous ne semblez plus m'entendre ! Jean : Je vous entends très bien ! Je vous vois très bien ! | On ne trouve le pronom « nous » qu'au début de l'échange (et rarement). Rapidement, les deux amis divergent : ils sont l'un (« je ») contre l'autre (« vous »). |

III 3 ou II ? | Tutoiement | Je te piétinerai ! Je te piétinerai ! | Dans la dernière réplique, le ton a changé : il ne le respecte plus. |

I ou II 2 ? | Anaphore | Je te piétinerai ! Je te piétinerai ! | Il répète une menace : son langage se réduit à une formule répétée. |

I 2 ou II ? | Phrases courtes | Les marécages ! les marécages ! Pardon ! Non. Je te piétinerai ! Je te piétinerai ! | Le langage de Jean se réduit considérablement. |

Axe | Outils d'analyse | Relevé | Interprétation |

I 1 | Didascalies | (Il barrit presque.) (Il barrit de nouveau.) l'interrompant. d'une voix très rauque, difficilement compréhensible Jean fait une apparition effrayante. En effet, Jean est devenu tout à fait vert. La bosse de son front est presque devenue une corne de rhinocéros.) (Jean se précipite vers son lit, jette les couvertures par terre, prononce des paroles furieuses et incompréhensibles, fait entendre des sons inouïs.) à peine distinctement (Il fait tomber le pantalon de son pyjama.) (Il fonce vers Bérenger tête baissée. Celui-ci s'écarte.) (Bérenger s'interrompt, car Jean fait une apparition effrayante. En effet, Jean est devenu tout à fait vert. La bosse de son front est presque devenue une corne de rhinocéros.) etc. | Plus on avance dans le texte, moins on entend le son de la voix de Jean : il est de plus en plus rhinocéros. Cela commence par la voix, puis le physique ; enfin, il se déshabille. Il y a de plus en plus de didascalies, parce que le dialogue devient impossible entre eux. OUVERTURE : l’importance des didascalies. 2 fonctions dans cette pièce : - Ionesco a une idée très précise de la mise en scène (didascalies initiales) - à la fin de l’acte II, le texte est saturé de didascalies parce que le dialogue est devenu impossible (gestes, action). Vrai aussi pour le monologue final. |

I 2 | Répétition de l'expression « salle de bains » + verbes de mouvements | toujours dans la salle de bains. (Il sort de la salle de bains.) (Il entre dans la salle de bains.) de la salle de bains, toujours de la salle de bains Puis il se précipite à toute vitesse dans la salle de bains. va dans la salle de bains à la suite de Jean (de la salle de bains) (dans la salle de bains) | Jean ne cesse de se déplacer. La métamorphose de Jean ne se passe pas dans la chambre, mais dans la salle de bains : les deux personnages ne sont pas toujours dans la même pièce, ce qui montre le refus de communiquer de Jean. Le spectateur ne peut pas tout voir : certaines choses se passent hors-scène. Cela renforce l'inquiétude, le mystère. |

II 3 | Impératifs | Démolissons tout cela Ne prononcez plus ce mot ! Ouvrez vos oreilles ! Ouvrez vos oreilles. | Jean ne cherche plus à

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