Loliloool

ux regards des autres, des regards souvent féroces « comme on y jette un regard

indifférent et dédaigneux », même avec ses proches « on croira qu’elle enlaidit : donnera-t-elle ce

plaisir là à ses bonnes amies » et où la rivalité est toujours de mise « elle a les yeux petits, mais très

doux ». Ainsi Euphrosine comme les femmes de sa classe sont-elles finalement elles mêmes esclaves

de ce monde où les apparences décident de tout « Oh ce sont de pauvres gens pour nous »

reconnait même Cléanthis.

- Le portrait a un effet thérapeutique multiple :

pour Cléanthis il est le moyen d’exprimer sa rancoeur et en quelque sorte de l’évacuer « quand on a

de la colère, il n’y a rien de tel pour la passer, que de la contenter un peu » dit-elle au début de la

scène 3 (hors extrait)

« j’espère que vous perdrez votre ressentiment » dit Trivelin à Cléanthis. (scène 3 hors extrait).

La rancoeur de Cléanthis est visible. Elle n’emploie pas le nom de sa maîtresse et la désigne par le

terme « Madame » qui marque la distance qu’elle veut marquer plus que la déférence, elle utilise

également le présentatif « c’est » et le pronom « on » qui déshumanise Euphrosine. Il n’y a plus de

respect de la part de la jeune femme, pas même lorsqu’elle voit sa maîtresse souffrir du portrait qui

est fait « vous en êtes aux deux tiers, et j’achèverai ». L’emportement se perçoit par les nombreuses

exclamations, le rythme des paroles qui va s’accélérant comme le montre la ponctuation variée et

les enchaînements de courtes propositions (parataxe) qui recrée différents tons « cependant il vient

compagnie, on entre : que va-t-on penser du visage de Madame ? » Dans cette tirade, Cléanthis se

projette dans de multiples personnages, sa maîtresse bien sur «très mal Madame » mais aussi une

visiteuse « comment vous portez-vous Madame ? » elle-même alors spectatrice de ce

comportement « j’entendais tout cela » et elle-même juge de ces situations « nous sommes doués

contre nos maitres d’une pénétration ». Au fur et à mesure de ses tirades, Cléanthis se libère par la

parole, elle décrit, elle raconte, elle dévoile «il y a tant de choses, j’en ai tant vu, tant remarqué »

déclare-t-elle au début.

L’effet thérapeutique est également à destination d’Euphrosine qui en affrontant son ridicule ainsi

mis en scène va pouvoir progresser et admettre que son comportement doit changer « ma chère

Dame, cela n’est fait que pour vous » (scène 3. Hors extrait) « vous sentez, c’est bon signe » dit

Trivelin. La révélation des artifices vise à permettre à Euphrosine de se corriger comme l’y invite

Trivelin par plusieurs impératifs « attendez donc », « profitez de cette peinture là ».

Dans la scène suivante, avec l’aide de Trivelin, Euphrosine admettra que sa suivante a dit vrai au

point de réussir à rire d’elle-même « vous trouvez le portrait un peu risible, n’est ce pas » (scène 4,

hors extrait)