Les Fausses Confidences Acte I Scène 14 dissertations et mémoires
Dissertations gratuites et de Recherche : 5 366 Les Fausses Confidences Acte I Scène 14 dissertation gratuites 76 - 100 (affichage des premiers 1 000 résultats)
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Tartuffe Acte I Scène 1
e virtuosité. Au lever de rideau, et donc sans préparation aucune, nous voyons et entendons entrer presque en courant (v. 2) pas moins de sept personnages, qui prennent presque tous la parole successivement ou en même temps (puisque chaque série de points de suspension signale que le personnage est coupé en pleine phrase). Madame Pernelle, en accaparant le discours (elle dit plus de 40 vers, sur les 54 de cet extrait de la scène 1),
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Commentaire Acte 1 Scene 1 Le Misanthrope Moliere
éothermie qui depuis environ deux ans, deux et demie fait parler d’elle comme une énergie miracle. Pour faire plus simple on va vous dire que l’on met des capteurs dans le sol à environ 60 cm du sol ou en utilisant une barre de géothermie verticale qui doit capturer la chaleur que dégage-la terre dans nos sols et la récupérer grâce à une sonde qui est ensuite reliée a un générateur thermodynamique (qui récupère la
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Cyrano, Acte V, Scène 5
a « ne se fait pas ». Roxane s’en étonne (ce que l’on voit à travers la ponctuation interrogative « tout haut ? ») et retourne à son ouvrage. Cependant, elle n’y parvient, comme nous l’indique la didascalie «s’arrêtant, étonnée ». Elle est comme mise en demeure, contrainte, d’être attentive. Deuxième indice : la sensualité et sentimentalité de la voix. Roxane est d’abord émue avant de comprendre. C’est la vérité du cœur qui précède les
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Britannicus Acte Ii Scéne 2
cus. C'est un Personnage machiavélique qui conduira Britannicus à la mort. Conclusion : Scène classique ou l'élément perturbateur est révèle au spectateur et au lecteur, elle nous annonce donc la rencontre entre Amour, Politique et trahison auquel sont confronter les personnages et présente directement par Néron et indirectement par Narcisse. C'est aussi une caricature type des personnages, de l'intrigue et des thèmes de la tragédie. Mais quel image l'auteur cherche t-il à faire paraître au
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Cyrano De Bergerac Acte 3 Scène 7
>L’affluence des mots : La prise de parole continue de Cyrano qui glisse le dialogue vers la tirade et qui crée un déséquilibre des répliques. L’enchaînement subtil de Cyrano à partir des quelques mots de Roxane. Les paroles de la jeune femme interrompues. Reprises nominales ou pronominales. Deuxième mouvement : =>
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Phèdre Acte 1 Scène 5
de Phèdre Elle se croyait jeune. Vers 8 : la perspective du départ d'Hippolyte l'amène à se réveiller. Elle passe du vous au tu, cette transition marque le début de ses aveux. Elle qualifie Hippolyte de "cruel" parce qu'elle lui affirme un amour impossible, celui qu'on aime fait souffrir. Le terme "cruel" fait parti du vocabulaire galant. L'exclamation "tu m'as trop entendue !" appartient au vocabulaire de la révélation, entendre est à prendre au sens littéraire,
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Le Cid : Acte V, Scène 7 De Corneille
igue à Chimène - Elle tutoie et emploie l'impératif pour montrer sa supériorité b) Le roi v1813, le roi répond à Chimène - Il insiste sur le temps : d'abord, aujourd'hui ... Le temps permet au deuil d'être vécu et de légitimiser l'acte injuste. - Il rajoute que Chimène ne peut renoncer à Rodrigue - Le roi s'adresse à Rodrigue : pendant un an, Rodrigue devra guerroyer. Il lui dit comment ravager leur terres, commander
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Acte 1 Scène 1 Molière Commentaire Pour l'Oral
-il ouvert son coeur là-dessus, et t'a t'il dit qu'il eust pour nous quelque froideur qui l'ait obligé à partir ? SGANARELLE. Non pas, mais, à veuë de païs, je connois à peu prés le train des choses, et sans qu'il m'ait encore rien dit, je gagerois presque que l'affaire va-là. Je pourrois peut-estre me tromper, mais enfin, sur de tels sujets, l'experience m'a pû donner quelques lumieres. GUSMAN. Quoy, ce départ si peu préveu,
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Le Mariage De Figaro Acte I Scéne I
it : «le matin des noces». On apprend donc que la...
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Bérénice Acte 5 Scène 7, Dernière Tirade De Bérénice Bérénice, Racine : Acte 5 Scène 7, Dernière Tirade De Bérénice p.95-97. Introduction : C'Est Un Extrait De l'Acte De Dénouement De La Tragédie, Cet Acte Est Assez
et sa vie privée, très secrète, leur curiosité malveillante. Au conseil du gouvernement, Ruy Blas surprend les transactions infâmes des ministres et les fustige d‘une tirade méprisante : « Bon appétit, messieurs ! ». La reine, cachée dans un cabinet dérobé, a tout entendu. Elle avoue à Ruy Blas son admiration et son amour. Ruy Blas, ivre de bonheur et d’orgueil, savoure cette déclaration. C’est alors que surgit Don Salluste, déguisé en valet. Il
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Commentaire De « Phèdre », Acte V, Scène Dernière
r ses sentiments. De plus, on trouve vers 19 : « j’ai voulu » et vers 21 : « j’ai pris, j’ai fait », elle a choisi sa façon de mourir, on peut interpréter cela comme une preuve de courage et donc une preuve d’humanité, ce qui tend à la disculper. Elle trouve les ressources pour avouer sa faute, ce qui est aussi une preuve de courage et d’humanité. On peut aussi voir vers 23
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Le Jeu De l'Amour Et Du Hasard Marivaux Acte Iii, Scène 6
onner, un mauvais gîte lui fait-il peur ? Je vais le loger petitement. LISETTE Ah, tirez-moi d'inquiétude ! en un mot qui êtes-vous ? ARLEQUIN Je suis... n'avez-vous jamais vu de fausse monnaie ? savez-vous ce que c'est qu'un louis d'or faux ? Eh bien, je ressemble assez à cela. LISETTE Achevez donc, quel est votre nom ? ARLEQUIN Mon nom ! (A part.) Lui dirai-je que je m'appelle Arlequin ? non ; cela rime
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Ruy Blas Acte Iv Scène Ii
genres et des registres dans la pièce en lui conférant son aspect comique et son registre familier. De plus, à travers lui, Hugo donne une importance nouvelle au jeu de scène, et rompt avec les règles de versification. 1er mouvement : Monologue très animé, avec les points d’exclamation et l’interjection « ouf ». Le registre est de l’ordre du familier : « qui m’ont pris dans leurs serres » « cette grosse ville »
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Commentaire Kean Acte 3 Scene 2
outai … On jouait Roméo. KEAN. – Et qui jouait Roméo ? ANNA. – La soirée passa comme une seconde, je n’avais point respiré, je n’avais point parlé, je n’avais point applaudi … Je rentrai à l’hôtel de mon tuteur, toujours froide et silencieuse pour tous, mais déjà ranimée et vivante au cœur. Le surlendemain, 25 on me conduisit au More de Venise … j’y vins avec tous mes souvenirs de Roméo … Oh !
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Andromaque, Acte 5, Scène 5
car il est devenu fou de douleur. | |Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes ? (1638) |alitération en s assonance en i et sons durs : p, t, k |Evoque le sifflement des serpents Evoque les cris, l’arrivée fracassante des Furies | |À qui destinez-vous l’appareil qui vous suit ? |Image hallucinatoire |Il croit voir les Furies tirer un véhicule nautique destiné à l’emporter à tout jamais sur le fleuve
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Don Juan Acte 2 Scène 4
langage populaire « le v’la » ; « Quement donc » : patois d’Ile de France. → Répétition : Sganarelle sur son maître ; Don Juan avec les deux femmes ; les deux femmes à Don Juan. → Insultes : « que monsieur vous montre votre bec jaune » ; « que monsieur vous rende un peu camuse ». III°) Le contraste socialA/ Nobles et paysans → Niveaux de langues : soutenu/familier : « que
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Dom Juan, Acte Iii, Scène 1
es de foi que voici, étranges folies, bien – sages') • Des maximes c. Un univers de réflexion propre • Puise ses ex dans nature 'Ce que je vois', sûrement autour d'eux dans la sc. (forêt) • Tire réflexion non par livres comme DJ, mais par lui-même, ce qu'il découvre (nature, corps humain) • Utilise raisonnement inductif en partant d'observations, causes finales et pour prouver que complexité monde et création humaine (tout ce qui échappe
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Rhinocéros, Acte Iii Scène Finale (Eugène Ionesco)
aut de le changer (« Deviendront-elles rugueuse ? »l.10-11) et constate son échec («ça ne pousse pas, l.9). De plus, le verbe « pouvoir » (« je ne peux plus », 1. 22 et 23) est continûment, employé à la forme négative et le modalisateur «vouloir » au conditionnel (« voudrais ». l. 23) : le désir de Bérenger ne parvient ainsi jamais à se réaliser. Impuissant et laid, le personnage est donc l'image du
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Phèdre (Acte 1, Scène 3)
remarque une ponctuation expressive constitué principalement de points d’exclamation à la forme emphatique (« D'un incurable amour remèdes impuissants ! », « Ô haine de Vénus ! », « Cruelle destinée ! ») Pour Phèdre, l'amour est une maladie qui la fait souffrir : « blessure », « transir et brûler », « mon mal ». Montrer comment s’exprime la fatalité de la mort ? Phèdre met en scène une filiation maudite
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Commentaire Dom Juan Act I Scene 2
ocrates pensaient que la religion amenaient la guerre et il entretenaient un dégout pour la religion : ils appellent a une liberté d'esprit ( en étant athée ) et a une liberté de corps, de mœurs. Don Juan revendique une liberté absolue Il remet en cause les règles morales traditionnelles, son personnage est instable, ce qui montre sa volonté de liberté. Il manipule les autres et est plein d'orgueil, il méprise ceux qui n'ont pas
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Acte Iv Scene 5
le nouveau roi de France . Il y mourut deux ans plus tard, en 1519. L’œuvre : La Cène Cette œuvre fut commandée par Ludovic Sforza à Léonard de Vinci pour le réfectoire du couvent des dominicains de Sainte-Marie-des-Grâces, à Milan. Elle fut peinte de 1495 à 1497. Il s’agit de l’une des œuvres de Léonard les plus admirée tant pour la façon dont le thème est traité que pour la qualité de la composition,
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Lorenzaccio Acte I Scène 4
n entremise, si elle nuit à quelqu'un, ne me nuira pas. Tenez ! (Lorenzo paraît au fond d'une galerie basse.) Regardez-moi ce petit corps maigre, ce lendemain d'orgie ambulant. Regardez-moi ces yeux plombés, ces mains fluettes et maladives, à peine assez fermes pour soutenir un éventail ; ce visage morne, qui sourit quelquefois, mais qui n'a pas la force de rire. C'est là un homme à craindre ? Allons, allons, vous vous moquez de lui.
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