Dom Juan Act 1. dissertations et mémoires
Dissertations gratuites et de Recherche : 432 Dom Juan Act 1. dissertation gratuites 351 - 375
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Hernani, act III, scene 4, Victor Hugo, 1830
Hernani, Act III, scene 4, Victor Hugo, 1830 Dans cette scene Hernani devoile son portrait depreciateure a trois destinataire. Premierement au debut de son discourt il va s addresser au province espagnole ‘’Monts d’Aragon! Galice! Estramadoure!” car Hernani y va recruter ses partisans, et qui se trouve personnifiees. Le deuxieme destinatere est lui-meme. Nous pouvons le constater grace a la presence des marques de la premiere personne << je >> et << m’ >>“ voila
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Illusion Comique, Pierre Corneille, Acte III, scène 9 (vers 911-950)
Illusion Comique, de Pierre Corneille, acte III, scène 9 (vers 911-950). Consigne: Analysez cette scène en dégageant les rapports de force qui s'y dessinent entre les deux personnages et, à travers eux, entre deux conceptions du langage et du monde. L’Illusion Comique est une pièce de théâtre qui prend le théâtre pour sujet. Son action est éclatée sur trois niveaux différents qui s’imbriquent les uns aux autres dans un mélange de genres (pastorale, comédie, tragi-comédie
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Commentaire composé : Le mariage de Figaro Acte I scène 2
Commentaire composé : Le mariage de Figaro Acte I scène 2 La bataille du Mariage de Figaro est l’événement théâtral du siècle. Le roi a d’abord interdit la pièce, mais après 4 ans d’âpres discussions, la pièce triomphe : plus de 100 représentations ont lieu de 1784 à 1787. Bien plus que les tragédies de Voltaire qui militent en faveur de la tolérance ou de la liberté comme Mahomet ou La mort de César, le
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Dissertation sur le mythe de Don Juan
Maïlys GAUL3 Lettres modernes FLE – Littérature comparée01/12/2016 Dissertation – Le mythe de Don Juan 9 pages « Loin d’être un comble, les satisfactions n’entraînent qu’une irritation de la force désirante, dont l’objet est dans un au-delà de chaque objet de satisfaction, et la seule réactivation du désir vers un nouvel objet en tous points semblable au précédent, ne saurait combler. La récolte cyclique des satisfactions charnelles ne constitue pas une progression, mais une répétition
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Le jeu de l'amour et du hasard, acte III scène 6, Marivaux
Solenn Fitzpatrick 1STMG Commentaire de la lecture analytique n°2 : Le jeu de l’amour et du hasard Le jeu de l’amour et du hasard est une comédie écrite par Marivaux (1688-1763), grand dramaturge des lumières, dont la première représentation a été faite en 1730. Ici nous étudieront un passage de la scène 6 de l’Acte III, où Arlequin et Lisette, deux valets, se font passer l’un et l’autre pour leurs maîtres et vont s’avouer leur
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Commentaire de la scène 7 de l'acte V de Lorenzaccio de Musset
Lorenzaccio est un drame romantique d’Alfred de Musset publié en 1834 dans Spectacle pour un fauteuil. Dans cette pièce, Lorenzo de Médicis, que le peuple appelle Lorenzaccio en raison de sa débauche et de sa couardise apparente, a tué le duc de Florence, Alexandre de Médicis. À cause de ce tyrannicide dont les républicains n’ont pas su tirer parti, la tête de Lorenzo a été mise à prix dans toute l’Italie. La scène 7 de
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Bérénice, Acte I, scène 2, Racine
Proposition de commentaire. Bérénice I, 2 Consignes Vous soulignerez en jaune les idées exposées. en rouge les procédés Vous encadrerez les mots de liaison. Racine, célèbre dramaturge, avec Corneille et Molière dont il est le contemporain, est un des maîtres de la tragédie classique. Rendu célèbre par Britannicus, Andromaque, ou Phèdre, il est également l’auteur de Bérénice, qui met en scène deux personnages empruntés à l’histoire romaine. Dans la scène 1 le spectateur apprend que
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Les registres dans Dominique Juan de Molière
Les registres dans Dom Juan Don Juan est une pièce de théâtre écrite par Molière et présenté pour la première fois en 1665, est une tragi-comédie. Pourtant écrite en pleine époque classique, cette pièce de Molière ne respecte pourtant pas certaines caractéristiques du théâtre classique : unité de lieu (5 décors), de temps (36h, au lieu de 24). On retrouve cependant des éléments baroques : mouvements, effet des surprises, élan amoureux. Il existe différents registres
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Le mariage de Figaro, acte 5, Scène 3, Baumarchais
Le mariage de Figaro, acte5 scène3, Beaumarchais La scène 3 de l’acte V est composée d’un long monologue de Figaro, qui croit que sa fiancée Suzanne le trompe avec son maître le Comte Almaviva. I – La fonction psychologique A – Un personnage en crise 1 – L’énonciation L’énonciation trahit l’agitation du personnage : * Les juxtapositions / parataxe aux lignes 1 à 9 accentuées par les phrases exclamatives des lignes 1 à 9 «
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Ruy Blas, acte V, scène 3, Vicotr Hugo. Qu'est-ce qui contribueà faire de cette pénultième scène de Ruy Blas un sommet d'intensité dramatique, assez représentatif du drame romantique?
RUY BLAS : SCENE 3 ACTE V Qu’est ce qui contribue à faire de cette pénultième scène de Ruy Blas un sommet d’intensité dramatique, assez représentatif du drame romantique ? I-Toute sa dramaturgie est mise au service de la plus grande violence, avec précision et cohérence : 1. L’espace est utilisé à des fins dramatiques : * La porte par laquelle Don Salluste est entré et que Ruy Blas va verrouiller (didascalie précédant le vers
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Hernani, Acte II, scène 2, Victor Hugo
(Scène II, Acte II : Du vers 499 au vers 520)Introduction → Avec la publication de Cromwell en 1827, Hugo frappe fort. Il dessine une nouvelle théorie vis à vis du théâtre et créé ce qu'on appelera le théâtre romantique dont la préface de Cromwell sera le premier manifeste. Cette pièce sera jugée comme injouable, ainsi elle n'a qu'une valeur théorique. Victor Hugo publie en 1830 une autre pièce de théâtre intitulée Hernani, qui se
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Commentaire Les Précieuses Ridicules Molière Acte I Scène 4
L’objet de nos études est « Les Précieuses Ridicules », une pièce de théâtre comique écrite pas Molière. Cette pièce met en scène la critique de la préciosité au XVIIème siècle. Dans la scène 4, on trouve Magdelon et Cathos, fille et nièce d’un bourgeois Gorgibus. Les deux filles reviennent de leur rencontre avec La Grange et Du Croisy (deux nobles avec qui Gorgibus souhaite les marier) mais ne sont pas satisfaites de l’entrevue.
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Lorenzaccio d’Alfred Musset (Acte V, scène 6)
I- L’échec de l’héroïsme 1. Un constat d’échec -Lorenzo lui-même est tourmenté par son échec constaté « j’en conviens » « je l’avoue, je l’avoue » « travers impardonnables ». Il s’attribue l’entière responsabilité >il a donc des reproches à l’égard des républicains. -Anaphore de la conjonction « que » « que Côme » « que les républicains » il énumère les conséquences catastrophiques de son échec. - Il parle de lui au passé>
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Phèdre, Racine, Scène 5, Acte II
Étude de texte Séquence 3. Phèdre. Racine. Scène 5 acte II. Correction. 1. Cette tirade montre comment Phèdre est dans un mouvement de libération. Elle a contenu ce secret, elle va livrer à Hippolyte toute la vérité. - On repère tout d'abord qu'elle coupe la parole à Hippolyte : c'est ainsi le signe d'une impulsion non contrôlée. - On voit ensuite qu'elle emploie de nombreuses interjections qui traduisent son élan libérateur : « Ah !
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Fiche scène 4, acte 1 Le Barier de Séville
Le Barbier de Séville Résumé : Un vieux bourgeois enferme dans sa maison une ingénue qu'il entend épouser. Un amoureux, avec l'aide de son rusé serviteur, soustrait la jeune fille à ce mariage forcé-et l'épouse lui-même. Année de publication : en 17 Auteur : Beaumarchais Biographie : brillant et ambitieux touche-à-tout : d'abord horloger inventif, musicien des filles du roi, homme d'affaires et de cour, marchand d'armes et agent secret. Il était déjà célèbre pour
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Les jumeaux , acte II, scène 1, Hugo
Question sur Corpus 1 : Les jumeaux , acte II, scène 1, Hugo Intro : Le corpus proposé est composé de quatre textes relatant de l'histoire du prisonnier au masque de fer, personnage mystérieux ayant vécu au 17ème siècle. C'est au 18ème que Voltaire développe l'idée qu'il était le frère jumeau de Louis XIV. Cette figure ayant inspiré un poète, un postérieurs, illustrant des genres littéraires variés, diffèrent de l'image proposé par Voltaire. Pour ce
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Lecture analytique Le barbier de Séville, acte I scène 2
Problématiques : en quoi cette scène remplie-t-elle sa fonction informative ? INTRODUCTION Le Barbier de Séville est une comédie en quatre actes de Beaumarchais représentée pour la première fois le 23 février 17. Il s’agit du premier volet d’une trilogie intitulée Le Roman de la famille Almaviva, qui continue ensuite avec Le Mariage de Figaro (1784) et La Mère coupable, (1792). Cette trilogie nous représente le parcours picaresque de la famille Almaviva. Après avoir
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Amour et quiproquo : Rostand, Cyrano de Bergerac, acte II, scène VI
Séance 2 : Amour et quiproquo : Rostand, Cyrano de Bergerac, acte II, scène VI III. L’attitude de Cyrano 1. La galanterie * « que l’instant entre tous les instants … » : introduction en matière galante * « je me suis battu pour vos beaux yeux » + salut (amour courtois le chevalier qui défend sa dame) * Accepte le rôle de protecteur non de sa dame finalement mais de l’amant de sa dame
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Lecture analytique n°1 : Acte I, scène 1 (extrait)
Lecture analytique n°1 : Acte I, scène 1 (extrait) De « Je n’ai pas grande peine... » à « ...que tu aurais menti. » Introduction : Sganarelle, valet de Dom Juan s’entretient avec Gusman, l’écuyer d’Elvire. Dans cette scène d’exposition on apprend que la jeune femme après avoir été enlevée d’un couvent puis épousée par Dom Juan vient d’être abandonnée par lui-même. Sganarelle conte à Gusman tout espoir que son maître revienne un jour auprès d’Elvire. Durant cette conversation, dans une
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Corneille, Oedipe, acte V, scène 8
Introduction : Le XVIIe siècle marque l’un des âges d’or du théâtre français. Sa richesse, épaulée par le pouvoir, a transporté ses histoires jusqu’à notre époque. Ces mêmes histoires étaient inspirées d’une autre époque, un autre âge d’or du théâtre, européen cette fois-ci : l’Antiquité. Source de nombreux mythes encore revisités aujourd’hui, elle a sacré celui d’Œdipe parmi ces légendes immortelles. Pierre Corneille, dramaturge classique à la trajectoire pourtant peu classique en raison de ses
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Molière, Tartuffe. Acte 3, scène 3
Acte 3, scène 3 Dans notre passage, Tartuffe révèle l'ampleur de sa perfidie, en faisant une déclaration d'amour à Elmire, la femme de son hôte, Orgon. Il va devoir se montrer particulièrement habile pour être séduisant, sans quitter son rôle de dévot. Nous allons voir en action tout son talent d'hypocrite et de manipulateur. Il faut savoir également que pendant toute cette scène, Damis est caché dans un cabinet, et entend toutes les révélations de
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Commentaire de la scène 1 de l'acte I de Cinna par Corneille
Cette première scène de l'acte I permet d'observer deux catégories d'informations : • Premièrement, lorsque Émilie débute son récit, on sait que son père a été tué par la main d'Auguste afin que ce dernier récupère le Trône. Émilie souhaite d'ailleurs se venger d'Auguste car son amour envers son père s'est transformé en haine. Seulement, Émilie est confrontée à un dilemme: envoyer Cinna, son amant, tuer Auguste afin d'apaiser son désir de vengeance mais Cinna sera
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Lecture analytique- le misanthrope, scène 4 acte 3
Lecture analytique- Le Misanthrope Joué par la première fois en 1666 à Paris, le misanthrope est une tragi-comédie théâtrale en 5 actes. Jean baptiste Poquelin, dit Molière, est un dramaturge auteur de comédie, mais aussi comédien et chef de troupe, qui s’est illustré au début du règne de Louis XIV. Peintre des mœurs de son temps, et surtout de la bourgeoisie dont il dénonce les travers. Molière a crée en parallèle, des personnages emblématique, notamment
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Phèdre, Racine, acte V, scène 6
Commentaire Phèdre, acte V, scène 6 Phèdre est une des plus célèbres tragédies éponymes de l’auteur classique Racine. La pièce évoque la passion incestueuse de Phèdre pour son beau-fils Hippolyte. Phèdre croyant son époux, Thésée, mort, elle révèle son amour pour Hippolyte. Mais son beau-fils les avances de Phèdre et le retour de Thésée la mène à accuser Hippolyte d’inceste. Un peu plus tôt dans la pièce, Thésée maudit son fils et demande à Neptune
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Synthèse, On ne badine pas avec l’amour, Alfred de Musset, acte 3, scène 6
Synthèse de « On ne badine pas avec l’amour » : Acte 3, scène 6 Problématique : En quoi cet extrait place-t-il les personnages à la croisée de leur destin ? Introduction : Nous avons ici un extrait de la pièce de théâtre On ne badine pas avec l'amour d'Alfred de Musset. Il s'agit de la scène 6 de l'acte III de la pièce. Dans cet extrait, Camille se venge de Perdican en lui faisant avouer
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